《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

微短剧(duǎnjù)行业内容创作的(de)多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦青春校园(qīngchūnxiàoyuán)题材(tícái)微短剧《玫瑰藏于盛夏》。 出品 杭州海鱼星空(xīngkōng)文化传媒/主演 柯淳、侯呈玥/集数 88 以高中校园为背景，《玫瑰藏于盛夏》讲述了转校(zhuǎnxiào)生江荞(qiáo)与校霸许肆之间的青春故事。许肆外表凶狠，却对江荞温柔守护，两人在日复一日的相处中，情感逐渐升温。他们(tāmen)一起经历青春的欢笑与泪水，一起成长，一起面对生活的挑战(tiǎozhàn)。 在奇幻题材短剧(duǎnjù)(duǎnjù)吸引大量目光的当下，《玫瑰藏于盛夏(shèngxià)》回归现实主义的校园爱情题材，可谓市场中的一股清流。该剧以青春(qīngchūn)遗憾和生命无常为核心主题，青春的美好与死亡的残酷交织，引发观众对珍惜当下的思考。然而，校园爱情题材在短剧赛道的“水土不服”仍是(shì)不可忽视的问题。 “虐恋+颜值”的公式，确实是迎合观众审美的“流量密码”，却也让角色和情节的复杂性大打折扣。剧中不断抛出身患绝症、情敌(qíngdí)矛盾、英雄救美(yīngxióngjiùměi)、原生家庭等经典(jīngdiǎn)青春疼痛设定，虽能快速引发共鸣、勾住观众的收看欲望，但对于原先横屏长剧的观众而言，这些设置都再熟悉不过(bùguò)。“换汤不换药”的青春剧情不仅(bùjǐn)缺乏新意，甚至显得刻意(kèyì)煽情。 单集2分钟的时长限制，导致剧情(jùqíng)推进过快，剧中的一处矛盾往往只能(zhǐnéng)延续三四集，前后不过10分钟，最终以草率的道歉和解收场。单元式的剧情结构大幅度弱化了情节(qíngjié)的张力，观众好似进入了“新增设定-产生矛盾-矛盾解决-增进感情”的莫比(mòbǐ)乌斯环。关键的剧情转折也缺乏足够(zúgòu)的铺陈，情感爆发显得突兀。 在画面呈现上，导演尝试用高饱和度(bǎohédù)的夏日色调(sèdiào)，营造出青春独有的清新与忧伤感。但在表现男女主人公暧昧情愫时，千篇一律的柔光滤镜(lǜjìng)和慢镜头特写，反而显得刻意和老套。当竖屏镜头舍弃环境信息(xìnxī)，更加聚焦于演员时，画面逻辑向着展现演员的帅与美走偏了。 《玫瑰藏于盛夏(shèngxià)》像(xiàng)一面棱镜，折射出校园题材短剧在传统与创新间的挣扎，一面是对“经典青春叙事”的过度依赖，另一面则缺少反公式化的勇气。当多数(duōshù)短剧沉迷于非现实题材的工业化生产时，《玫瑰藏于盛夏》的探索至少证明：校园题材仍有情感共鸣(gòngmíng)的基本盘。 但校园爱情(xiàoyuánàiqíng)短剧的核心(héxīn)竞争力不(bù)在于元素叠加，而在于对青春真实肌理的捕捉。青春剧的清新感未必只能靠高饱和色调达成，告别“柔光滤镜依赖症”，或许更具有真实的青春张力。当观众开始(kāishǐ)厌倦穿越重生时，或许正是现实主义青春剧重获新生的又一个盛夏。 作者：李博瀚 同济大学艺术与传媒学院广播电视学专业22级(jí)学生 指导教师：张昱辰 同济大学(tóngjìdàxué)艺术与传媒学院副教授 技术支持：DeepSeek x 派生(pàishēng)万物 (本文来自澎湃新闻，更多原创(yuánchuàng)资讯请下载“澎湃新闻”APP)